Терренс Вэнс Гиллиам родился 22 ноября 1944 года в Миннеаполисе (штат Миннесота). Детство прошло по его собственному определению "в духе Гекльберри Финна и Тома Сойера". В те годы он очень любил рисовать персонажей полюбившихся ему голливудских картин и диснеевских мультфильмов. Когда ему исполнилось одиннадцать лет, вместе с родителями переехал в Лос-Анджелес. После школы он поступил в Западный колледж, который окончил с дипломом политолога. Во время учебы в колледже Гиллиам издавал сатирический журнал "Клык", в котором по мере возможности реализовал свой талант художника. Некоторые работы были отосланы им издателю нью-йоркского журнала "На помощь!" Харви Курцману. Рисунки Гиллиама произвели на него впечатление и как только появилась вакансия, Курцман пригласил молодого художника на освободившееся место. За три года, проведенные в этом журнале, Гиллиам успел поработать обозревателем, художником и дизайнером. Там же он познакомился со своим будущим коллегой Джоном Клизом, работавшим в ту пору рядовым журналистом.

Отслужив несколько месяцев в Национальной гвардии, Гиллиам не стал возвращаться к прежней деятельности и спустя некоторое время, в течение которого он успел попутешествовать по Европе и поработать в рекламном агентстве у себя в Лос-Анджелесе, в 1967 году перебрался в Лондон, где при помощи Джона Клиза устроился на телевидение. Там он подвизался в качестве сценариста и мультипликатора, несмотря на то, что мультипликацию к этому времени он знал только в теории. Там же на телевидении через все того же Клиза он познакомился с актерами и сценаристами Эриком Айдлом, Майклом Пэлином, Терри Джонсом и Грэмом Чепменом. Вскоре все они были приглашены к работе над комедийным сериалом, который получил название "Воздушный цирк Монти Пайтона". Шоу транслировалось по телевидению с 1969 по 1974 год и за это время "Монти Пайтон" стали легендой - сделав ставку на абсурд, черный юмор и сатиру они создали беспрецедентное шоу, радикальное как по своей форме, так и по содержанию. В отличие от остальных участников группы, Гиллиам лишь изредка появлялся на экране в эпизодических ролях, однако наравне со всеми принимал участие в написании сценариев и кроме того, создавал оригинальную мультипликацию на основе своих рисунков и коллажей, ставшую неотъемлемой составляющей сериала.

После того как сериал подошел к концу, Гиллиам и его коллеги обратились к формату полнометражного фильма, поставив юмористическую абсурдистскую картину о короле Артуре и его рыцарях - "Монти Пайтон и священный Грааль"(1974). Этот фильм стал режиссерским дебютом как для Гиллиама, так и для его коллеги Терри Джонса. Кроме того, в этой картине он сыграл свою, пожалуй, самую большую экранную роль - оруженосца Пэтси. В дальнейшем он еще дважды работал с Джонсом - как сценарист и мультипликатор в "Житие Брайана" (1979) и как сорежиссер в "Смысле жизни по Монти Пайтон" (1983). Первой же самостоятельной режиссерской работой Гиллиама стала сказка "Джабберуоки" (1977), чья эстетика во многом напоминала "Монти Пайтон и святой Грааль". Главную роль, деревенского простака Дениса в этом фильме сыграл Майкл Пэлин. Фильм "Бандиты времени" (1981) повествующий о мальчике Кевине, путешествующем во времени в сопровождении компании забавных проходимцев, также был похож на своего предшественника: волшебная сказка с элементами фантасмагории и черного юмора. Тем неожиданнее была его новая работа - мрачная фантастическая антиутопия "Бразилия" (1985), история о клерке, восставшего против тоталитарной системы. Сценарий к этому фильму был написан Гиллиамом в соавторстве с известным британским драматургом Томом Стоппардом. "Бразилия" принесла Гиллиаму культовый статус и продолжает по сей день оставаться самой известной картиной режиссера.

Три года спустя он вернулся с великолепной экранизацией книги Рудольфа Эриха Распе "Приключения барона Мюнхгаузена" (1989), которая, несмотря на сильно урезанный бюджет, отведенный на создание фильма, поражала воображение зрителя богатым видеорядом. Следующая картина Гиллиама - "Король-рыбак" (1991) была снята в более жесткой и реалистической манере, однако фантастический мир по-прежнему вторгался в реальность, одерживая над ней победу. Тем не менее, гиллиамовский фирменный черный юмор уступил место привычным для массового зрителя идеям греха и его искуплении, ответственности за свои поступки. Уступка голливудскому мейнстриму сделала свое дело и "Король-рыбак" стал самым титулованным фильмом Гиллиама, получив три номинации на "Оскар" в разных категориях и премию "Серебрянный лев" на Венецианском кинофестивале. Сам же Гиллиам выдвигался на соискание премии "Золотой глобус" в номинации "Лучший режиссер". Несколько лет спустя последовала новая фантастическая картина Гиллиама "Двенадцать обезьян" (1995) о преступнике, посланном учеными назад в прошлое, с целью нейтрализовать опасный вирус, истребивший большую часть населения Земли. Главные роли в фильме сыграли голливудские звезды Брюс Уиллис и Бред Питт. На долю этого фильма выпал немалый коммерческий успех, а также признание критиков и зрителей.

С не меньшим интересом была воспринята и его экранизация культового романа писателя Хантера Томпсона "Страх и отвращение в Лас-Вегасе" (1998) о наркотических похождениях двух друзей, отправившихся в Лас-Вегас на соревнования по мотогонкам. История, от экранизации которой отказались последовательно несколько режиссеров, неожиданно принесла Гиллиаму удачу и казавшийся сомнительным проект обернулся очередным триумфом. Немало успеху фильма сопутствовала и великолепная игра Джонни Деппа и Бенисио Дель Торо. Однако, несмотря на все достижения, многие проекты Гиллиама так и не был осуществлены: из-за разногласий с компанией "Парамаунт" остался на стадии сценария фантастический "Дефективный детектив", по схожим причинам была заморожена работа над экранизацией романа Терри Пратчетта и Нила Гаймана "Добрые предзнаменования" и, наконец, после ряда несчастных случаев на съемочной площадке, инвесторы прекратили финансировать съемки философской притчи "Человек, который убил Дон-Кихота", фильма, о котором режиссер мечтал многие годы. В 2002 году вышел документальный фильм Кейта Фултона и Луиса Пепе "Затерянный в Ла-Манче", посвященный истории съемок "Человека, который убил Дон-Кихота".

Несмотря на все сложности и финансовые проблемы, в 2005 году Гиллиам представил на суд зрителей свою новую работу, очередную фантастическую сказку "Братья Гримм", повесть о двух мошенниках, странствующих по Германии, выдавая себя за специалистов по изгнанию нечистой силы, которых сыграли актеры Мэтт Деймон и Хит Леджер. Также в этой картине в роли злой волшебницы снялась знаменитая итальянская актриса Моника Беллуччи, а одну из второстепенных ролей, французского генерала-садиста исполнил Джонатан Прайс, звезда его самого успешного фильма "Бразилия". Хотя многие сочли этот фильм уступкой коммерческому кино, в нем по-прежнему чувствовался авторский почерк и неповторимая атмосфера прежних картин Гиллиама - перевернутая, порой шутовская, порой мрачная и пугающая фантастическая реальность, уходящая своими корнями в сказки и предания европейского Средневековья, все также одерживала верх над рациональным миром. В том же году на экраны вышла его "Страна приливов" - экранизация одноименного романа Митча Калина, история оставшейся без родителей маленькой девочки, пронизанная причудливым детским восприятием и без того странного окружающего ее мира.

© OZON.ru